円環の強度――序にかえて　✎ 高松　伸

１　「私」が結びつけるもの　✎ 山本理顕

お前はどこにいるのか？
「私」を消しつつ、それでも残る「私」
業界内の「私」でいいのか？
「私」を昇華させる言語を持つ
人々の参加によって「私」の可能性を広げる
建築の空間がプログラムを刺激していくことも
情報化時代には「建築」は不要か？
「私」が消えていくとき
「透明」である意味
集合住宅を開放的につくる
「二つの評価」を結びつける「私」という主体

２　最近の自作と私　✎ 石田敏明

どのように「場」を規定するか
建築をめぐる場所と固有性
二二のプロジェクト
床を基本にした〈Aプロジェクト〉と〈富士裾野の山荘〉
生活のスタイルと建築
モノと人の流れを重視した〈有明フェリー長洲港ターミナル〉
「環境連続体」としての建築
都市環境の再生を担う〈小鮒ネーム刺繍店〉
地形を建築化した〈カフェテラス フリーメン〉
〈KUSハウス〉と空間の距離
市民に開かれた場所をめざした〈印西消防署牧ノ原分署〉

３　ルイス・カーンと私　✎ 内藤　廣

建築をやめようかと思いつつペンシルヴァニアへ
大変身したカーンの〈エシェリック邸〉に出合って
イゲーラスの門をたたき、「旅」をつづけた二〇代
観念ではなくモノについて語ろう
アメリカの建築はカーンで終わった
カーンは凍りついた時間を発明、私たちは……
自己主張を始めたシャフト
キッチンに泣いた〈エシェリック邸〉
見ていて飽きない〈ブリティッシュ・アート・センター〉
人を瞑想的にさせる〈ソーク・インスティテュート〉
砂漠でオアシスに出合う気分の〈キンベル美術館〉
モノは時代を超えていく
その場所に行かなければ始まらない

４　ミース・ファン・デル・ローエと私　✎ 赤坂喜顕

一　序章
　1　はじめに
　2　プロローグ ―― ミースとカーン
二　ヨーロッパの夢 ―― 一九二一-一九三七
　1　ふたつのスカイスクレーパー
　2　シュトゥットガルトの丘
　3　〈ル・コルビュジェ棟〉
　4　〈ガルシェの家〉
　5　〈バルセロナパビリオン〉
　6　〈テューゲントハット邸〉
　7　〈ガルシェの家〉と〈テューゲントハット邸〉
　8　〈ミューラー邸〉
三　アメリカの現実 ―― 一九三八-一九六八
　1　〈ファンズワース邸〉
　2　アメリカにおける第一の型
　3　アメリカにおける第二の型
　4　アメリカにおける第三の型
　5　シンケルとジョンソン
　6　〈ガラスの家〉と〈テューゲントハット邸〉
　7　エピローグ ―― ミース・ファン・デル・ローエと私

５　オブジェクトと私　✎ 隈　研吾

オブジェクト作りにとりつかれた二〇世紀
カオスによるオブジェクトの解体は成功したか
地上的視点とメタレベルの視点で世界につながる
海と自分との関係性をデザインしたい
シークエンスとして出現したベネチア・ビエンナーレ〈日本館〉
写真家泣かせの〈北上川運河交流館〉
頼りないもののあり方にも魅力
広重にならって形の無いものを表現した〈馬頭町広重美術館〉
リアルスペースとサイバースペースに境界はない
「反オブジェクト」のこれから